Đức Phục và bạn thân Forster: sự hợp tác giữa tài năng và quản lý trong Anh Victorian

Giới thiệu: Tандem sáng tạo như hiện tượng xã hội

Quan hệ giữa Charles Dickens (1812-1870) và John Forster (1812-1876) là một trường hợp duy nhất trong lịch sử văn học, là một liên minh sâu sắc, đa diện và cần thiết từ góc độ chuyên môn giữa một nghệ sĩ tài năng và «người hệ thống» của mình. Forster không chỉ là bạn mà còn là đại lý văn học, quản lý kinh doanh, nhà phê bình đầu tiên, biên tập viên, người bề trên và là người viết tự truyện đầu tiên của Dickens. Cuộc tình bạn bốn mươi năm của họ đã trở thành một tổ chức quan trọng, cho phép Dickens hoạt động với hiệu quả tối đa trong một thế giới thị trường văn học Victorian phức tạp, vẫn là một nhà sáng tạo. Sự hợp tác này minh họa quá trình chuyên nghiệp hóa công việc viết và sự ra đời của hình ảnh quản lý văn học.

1. Forster như «người quản lý bên ngoài» và lá chắn kinh doanh

Dickens, với năng lượng sáng tạo khổng lồ, là một người cảm xúc, bốc đồng và thường thiếu thực tế trong việc tài chính và pháp lý. Forster, một luật sư đào tạo và một nhà báo theo nghề nghiệp, đã trở thành một bức tường bảo vệ không thể thiếu.

Thỏa thuận với các nhà xuất bản. Forster dẫn đầu tất cả các cuộc thương lượng tài chính, ký hợp đồng, đòi hỏi cho Dickens những khoản thù lao kỷ lục. Chính anh đã đạt được điều kiện cách mạng về phần trăm từ doanh số (royalty) thay vì thanh toán một lần, giúp nhà văn trở nên tài chính tự do. Anh cũng đã tổ chức các hợp đồng đọc tác phẩm của Dickens một cách có lợi.

Bảo vệ khỏi việc sao chép trái phép. Trong thời kỳ không có quyền tác giả quốc tế, các nhà xuất bản Mỹ đã dám in tác phẩm của Dickens mà không trả tiền. Forster đã tổ chức xuất bản đồng thời ở Mỹ, cố gắng kiểm soát quá trình và thu lợi nhuận tối thiểu.

Giải quyết các cuộc khủng hoảng cá nhân và gia đình. Forster đã đóng vai trung gian trong cuộc xung đột giữa Dickens và vợ Catherine trong thời gian ly hôn đau khổ vào năm 1858, nhận trách nhiệm thực hiện các thủ tục pháp lý và giao tiếp không vui vẻ.

2. Forster như người đọc đầu tiên và «lương tâm» của Dickens

Bên cạnh vai trò kinh doanh, Forster cũng thực hiện một chức năng sáng tạo quan trọng.

«Bàn thí nghiệm» cho các ý tưởng. Dickens tin tưởng tuyệt đối Forster và thảo luận với anh về ý tưởng của tất cả các tác phẩm sắp tới ở giai đoạn đầu tiên. Forster là người nghe và người phê bình đầu tiên. Ý kiến của anh có thể ảnh hưởng đến sự phát triển của cốt truyện và tính cách nhân vật. Ví dụ, anh đã thuyết phục Dickens mềm hóa kết thúc ban đầu của «Cửa hàng cổ» và cứu sống em gái nhỏ Nell (mặc dù Dickens sau này hối tiếc về sự nhượng bộ này).

Người xây dựng cốt truyện. Được biết, chính Forster đã đề xuất với Dickens ý tưởng làm cho Mrs. Gamp (Martin Chuzzlewit) trở thành một nhân vật hài kịch thường trực, vượt qua giới hạn của một cảnh. Anh cũng tham gia tích cực trong việc thảo luận cấu trúc của «David Copperfield» và «The Old Curiosity Shop».

Người bảo vệ quy trình sáng tạo. Forster thu thập và lưu trữ các bản thảo, bản thảo và kế hoạch chương, điều này sau này đã cho phép anh viết một tự truyện chi tiết dựa trên các tài liệu, không phải dựa trên tin đồn.

3. Cây thang xã hội và sự đồng nhất về lợi ích

Cuộc tình bạn của họ cũng là một liên minh giữa hai người self-made man, đều xuất thân từ tầng lớp trung lưu thấp.

Dickens: Con của một thư ký, đã làm việc tại nhà máy paraffin.

Forster: Con của một người làm thịt từ Newcastle.
Cả hai đều vươn lên vào tầng lớp văn học và báo chí London nhờ vào công việc và tài năng. Họ có chung quan điểm chính trị tự do, quan tâm đến các cuộc cải cách xã hội và kịch nghệ (Forster là nhà phê bình kịch nghệ). Forster đã giới thiệu Dickens vào圈子 các nhà báo và chính trị gia cách mạng.

4. Xung đột và ranh giới của tình bạn

Ý tưởng hoà bình không phải là hoàn hảo. Forster, được Dickens gọi là «The Magnificent» vì một phần tự phụ và giáo điều, có thể làm phiền nhà văn bằng sự cẩn thận và thận trọng của mình.

Xung đột về việc đọc công khai. Forster, như một quản lý bảo thủ, đã lâu phản đối những cuộc hành trình đọc công khai mệt mỏi và có nguy cơ sức khỏe của Dickens, cho rằng điều này không xứng với sự quý giá của một nhà văn vĩ đại. Dickens, khát khao tiếp xúc trực tiếp với công chúng và kiếm nhiều tiền, đã không để ý đến lời khuyên của anh.

Tranh chấp về phong cách. Forster có khi phê phán sự quá mức, theo ý kiến của anh, của sự cảm xúc và hyperbole讽刺 của Dickens.

Ham muốn. Forster không ủng hộ mối quan hệ thân thiết của Dickens với nhà văn trẻ Wilkie Collins, thấy trong anh một tác động xấu (hình ảnh sống bohemian hơn).

Tuy nhiên, những xung đột này chưa bao giờ đặt mối liên minh dưới sự đe dọa. Dickens cần Forster như một neo, trong khi Forster thấy ý nghĩa của cuộc sống là phục vụ tài năng của bạn thân.

5. Di sản chính: «Cuộc sống của Charles Dickens»

Sau khi Dickens qua đời, vai trò của Forster đã đạt đến đỉnh cao. Là người bề trên, anh quản lý tài sản và tài chính của gia đình. Nhưng hành động quan trọng nhất của anh là cuốn tự truyện ba tập «Cuộc sống của Charles Dickens» (1872-1874) — tự truyện đầu tiên và quan trọng nhất được viết dựa trên các lá thư cá nhân, sổ nhật ký và cuộc trò chuyện. Forster có chủ đích tạo ra một hình ảnh chuẩn mực, mượt mà, bỏ qua nhiều chủ đề khó xử (ví dụ, chi tiết về mối quan hệ với Ellen Ternan). Tự truyện này đã đặt nền móng cho việc hiểu biết về Dickens như một thánh quốc gia, «người bạn của người nghèo», che giấu tính cách phức tạp và mâu thuẫn.

Kết luận: Đấu pháp của cặp đôi sáng tạo

Dickens và Forster đã thể hiện sự đối lập giữa tài năng lãng mạn và quản lý thông thái. Không có Forster, Dickens có thể vẫn là một nhà văn xuất sắc nhưng bị nhà xuất bản lạm dụng, rơi vào nợ nần và xung đột pháp lý. Không có Dickens, Forster chỉ là một nhà báo và nhà phê bình có tài. Sự hợp tác của họ là một sự hợp tác thực dụng dựa trên sự tin tưởng tuyệt đối và phân công công việc: Dickens sáng tạo ra các thế giới, Forster xây dựng cầu nối giữa các thế giới đó và thực tế của xã hội Victorian với các luật, thị trường và quy tắc. Đây là một liên minh mà sự khéo léo kinh doanh của một người đã làm cho sự dũng cảm sáng tạo vô hạn của người khác trở nên có thể. Họ đã chứng minh rằng cho sự thành công của nghệ thuật trong thế giới hiện đại cần không chỉ có một nhà sáng tạo bị cảm hứng, mà còn có một người trung thành, thông minh và không ngừng nghỉ «đạo diễn», biết bảo vệ, hướng dẫn và duy trì di sản. Trong nghĩa này, cuộc tình bạn của họ đã trở thành tiền thân của mối quan hệ hiện đại giữa một nghệ sĩ lớn và người sản xuất hoặc đại lý của họ — mối quan hệ mà không có nó, ngành công nghiệp văn hóa ngày nay không thể tưởng tượng được.

Permanent link to this publication: