Заха Хадид và đóng góp của cô trong kiến trúc: deconstructivism, parametricism và hình thái mới

Заха Хадид (1950-2016) không chỉ là một kiến trúc sư nổi tiếng mà còn là một biểu tượng, đánh dấu sự chia rẽ đột phá với hiện đại chủ nghĩa kiến trúc thế kỷ XX và xác lập một triết lý mới về mỹ học và công nghệ. Đóng góp của cô không chỉ dừng lại ở việc tạo ra các tòa nhà riêng lẻ; nó còn nằm trong lĩnh vực chuyển đổi ngôn ngữ hình thể, phương pháp thiết kế và triết lý không gian.

Nguyên nhân lý thuyết: từ avant-garde Nga đến deconstructivism

Хадид, sinh ra ở Baghdad và học tại Học viện Kiến trúc ở London, đã hình thành dưới ảnh hưởng của hai dòng chảy chính:

Sупремatism và constructivism Nga (Kazimir Malevich, Vladimir Tatlin). Cô đã kế thừa ý tưởng về hình học động, các hình thể bay lơ lửng trong không gian, xóa mờ ranh giới giữa kiến trúc, điêu khắc và tranh vẽ. Các tác phẩm sớm của cô gần như là các tác phẩm hội họa, «các vụ nổ đóng băng» của đường và mặt phẳng.

Deconstructivism (Jacques Derrida) và deconstructivism trong kiến trúc. Хадид thuộc thế hệ đầu tiên của các nhà deconstructivist, những người thách thức lógica của sự toàn vẹn, sự ổn định và cấu trúc rõ ràng. Kiến trúc của cô là nghiên cứu về sự không ổn định, sự dịch chuyển, sự biến dạng và sự phức tạp.

Khái niệm chính: «Băng tan chảy» — một điển hình mô tả cách tiếp cận của cô đối với hình thể như là điều gì đó lưu động, có thể biến dạng dưới tác động của các lực môi trường (gió, trọng lực, di chuyển của con người), nhưng vẫn duy trì sự toàn vẹn cấu trúc.

Parametricism như một cuộc cách mạng phương pháp luận

Хадид không chỉ là tác giả của các hình thể tương lai mà còn là người tiên phong trong việc ứng dụng thiết kế parametric vào thực hành rộng rãi. Thay vì các bản vẽ có kích thước cố định, văn phòng của cô, Zaha Hadid Architects (ZHA), dưới sự lãnh đạo của Patrick Schumacher, đã bắt đầu sử dụng các mô hình thuật toán phức tạp.

Ý nghĩa của parametricism: Tất cả các yếu tố của dự án (hình thể, cấu trúc, hệ thống kỹ thuật) được liên kết với nhau bằng hệ thống các tham số và phụ thuộc. Việc thay đổi một tham số (ví dụ: góc nghiêng của ánh sáng mặt trời hoặc lực tải của dầm) sẽ gây ra sự tính toán lại toàn bộ mô hình. Điều này đã cho phép thiết kế các hình thể phức tạp, nhưng lại hoàn toàn chính xác, mà không thể mô tả bằng các phương pháp truyền thống.

Ví dụ — Trung tâm Geydar Aliyev ở Baku (2012). Các hình thể mượt mà, hòa quyện với cảnh quan, không có góc vuông và cột, là kết quả trực tiếp của mô hình hóa parametric. Mỗi đường cong được tính toán, mỗi tấm vách mặt ngoài là duy nhất, nhưng tất cả đều tuân theo một logic toán học duy nhất.

Định hướng chủ đề trong tác phẩm

Độ mượt mà và sự lưu động (Fluidity). Từ chối các góc cạnh cứng rắn của hiện đại chủ nghĩa để ủng hộ các đường line tự nhiên, «tự nhiên như thiên nhiên». Các tòa nhà của Хадид thường được so sánh với các viên đá sông, cát dunes, glaciers.

Đem chất và nhẹ nhàng. Tìm cách vượt qua trọng lượng vật liệu xây dựng. Mái và tường hòa quyện, không gian nội thất chảy vào không gian ngoài trời, các cấu trúc cồng kềnh визу hóa bay lơ lửng. Bảo tàng nghệ thuật thế kỷ XXI (MAXXI) ở Rome (2009) là một labyrint từ các dầm bê tông đen «bơi lội», tạo ra ấn tượng về sự di chuyển bên trong một tòa nhà cố định.

Khung cảnh đô thị như lực trường. Các hình thể của các tòa nhà của cô thường như là kết quả của tác động của các lực vô hình của môi trường đô thị — lưu lượng giao thông, dòng người đi bộ, các tòa nhà lân cận. Pinnacle Claren ở Hong Kong (2011) là một khu phức hợp nhà ở, các đường thẳng đứng của nó được vẽ vào cảnh quan núi non như các lớp địa chất.

Phối hợp cảnh quan và kiến trúc. Các công trình của cô không được đặt trên mặt đất mà mọc lên từ nó hoặc tiếp tục nó. Trung tâm thể thao dưới nước ở London (2011) cho Olympic imитирует hình dạng của sóng, hòa quyện vào cảnh quan sông.

Di sản công nghệ và ảnh hưởng đến ngành công nghiệp

Хадид đã buộc toàn bộ ngành xây dựng phải thích ứng với quan điểm của cô.

Sản xuất số hóa: Các hình thể phức tạp đòi hỏi sự phát triển của công nghệ mô hình hóa số (BIM) và sản xuất robot hóa các yếu tố vách mặt và cấu trúc. Văn phòng của cô đã trở thành một phòng thí nghiệm để triển khai các công nghệ này.

Các sáng tạo kỹ thuật. Việc thực hiện các dự án của cô đã thúc đẩy các kỹ sư tạo ra các giải pháp mới trong lĩnh vực bê tông, khung thép và kính. Sân vận động Al-Wakra ở Qatar cho World Cup 2022, được lấy cảm hứng từ hình dạng của các thuyền chèo truyền thống của Ả Rập, là một kỳ quan của trí tuệ kỹ thuật, nơi mái hình tròn phức tạp được giữ bằng số lượng cột tối thiểu.

Phản biện và mâu thuẫn

Các tác phẩm của Хадид thường bị phàn ánh vì:

Độ lớn và chi phí cao. Các tòa nhà của cô có thể trông như là không phù hợp với môi trường lịch sử (các tranh cãi xung quanh dự án ở trung tâm lịch sử Vilnius).

Thiếu chức năng vì hình thể. Một số nội thất bị cáo buộc là không thực tế.

Liên kết với các chế độ авторитär (Azerbaijan, Qatar, Trung Quốc), những người đã sử dụng kiến trúc của cô như là biểu tượng của quyền lực và hiện đại của họ.

Tuy nhiên, chính «không tiện lợi» này đã là bản chất của cô: cô đã buộc công chúng và các chuyên gia nhìn và cảm nhận không gian theo cách mới.

Kết luận: kiến trúc sư như một nhà tiên phong về mỹ học công nghệ

Заха Хадид đã thực hiện hai cuộc cách mạng: cách mạng thị giác và cách mạng công nghệ. Cô đã chứng minh rằng những hình ảnh dũng cảm, gần như huyền ảo, có thể được hiện thực hóa trong bê tông, kính và thép nhờ vào sự liên kết của kiến trúc sư, toán học và sức mạnh tính toán.

Đóng góp chính của cô là hợp pháp hóa sự phức tạp mới. Cô đã chứng minh rằng kiến trúc có thể không chỉ là một câu trả lời đơn giản cho yêu cầu chức năng mà còn là một hệ thống phức tạp, động, cảm xúc, thay đổi cách nhìn và cảm nhận của thành phố và con người trong nó. Sau Хадид, kiến trúc không thể chỉ là một «hộp»; nó đã trở thành một lĩnh vực công nhận của thí nghiệm nghệ thuật trên sự kết hợp của nghệ thuật, khoa học và công nghệ.

Di sản của cô không chỉ sống còn trong các tòa nhà biểu tượng của cô mà còn trong sự phổ biến của thiết kế parametric, các phương pháp sản xuất số hóa và thế hệ kiến trúc sư mới, những người đã coi việc làm việc với hình thể thuật toán là điều bình thường. Заха Хадид đã mở rộng chính bản chất của kiến trúc, từ một nghề xây dựng thành nghiên cứu về khả năng của vật liệu, không gian và tính toán. Cô đã tạo ra không chỉ các tòa nhà mà còn một thực tế mới, nơi kiến trúc đã tìm thấy sự tự do sáng tạo hình thái chưa từng có trước đây.

Permanent link to this publication: