Phuturism trong kiến trúc: từ manhạt tốc độ đến parametrisation số

Phuturism trong kiến trúc không phải là một phong cách duy nhất, mà là một tập hợp các dòng tư tưởng, được kết nối bởi sự khát vọng thể hiện tinh thần của sự tiến bộ công nghệ, tốc độ, động lực và sự rời bỏ quá khứ lịch sử. Sự phát triển của nó có thể được theo dõi từ các manhạt cách mạng đầu thế kỷ XX đến các cấu trúc parametrisation số hiện đại và bio-tech, hiện thực hóa ảo tưởng phuturist trong các vật liệu và công nghệ mới.

Phuturism lịch sử (1909-1940-1950): manhạt và các dự án không được thực hiện

Nguyên gốc nằm trong Manhạt phuturism của Filippo Tommaso Marinetti (1909), tuyên bố tôn thờ máy móc, tốc độ, nguy hiểm và sự hung hăng. Sự thể hiện kiến trúc của nó được công bố bởi Antonio Sant'Elia trong "Manhạt kiến trúc phuturist" (1914) và loạt bản vẽ "Thành phố mới" (Città Nuova).

Các nguyên tắc chính của Sant'Elia:

Kiến trúc như một máy móc: Các tòa nhà phải là chức năng, động lực, giống như các cơ chế khổng lồ. Thang máy được đặt trên mặt tiền như "côn trùng thép".

Đánh bại dekor và lịch sử: Ornaments là tội ác. Ý nghĩa thẩm mỹ xuất phát từ cấu trúc mới (bê tông, kính, thép).

Chiều cao và nhiều tầng: Các thành phố nhiều tầng với luồng giao thông riêng biệt (ô tô, tàu hỏa, đi bộ) ở các tầng khác nhau.

Thời gian và sự thay đổi: Các tòa nhà phải ngắn hạn để mỗi thế hệ có thể xây dựng thế giới của mình.

Điều thú vị: Sant'Elia đã chết khi 28 tuổi trong Chiến tranh thế giới thứ nhất, không xây dựng được bất kỳ tòa nhà nào. Các ý tưởng của ông vẫn còn trên giấy, nhưng đã trở thành tiên tri. Các bản vẽ của ông đã tiên đoán các tòa nhà chọc trời theo phong cách art deco 1930 (như Chrysler Building ở New York) và sau đó là brutalism.

Phuturism sau chiến tranh (1950-1970): thời kỳ vũ trụ và các cấu trúc mega

Sau Chiến tranh thế giới thứ hai, phuturism được thể hiện trong sự tin tưởng vào các khả năng vô hạn của công nghệ và việc chiếm đóng không gian vũ trụ.

Googie và phuturism dân chúng ở Mỹ. Kiến trúc của các quán cà phê, trạm xăng, khách sạn với việc sử dụng các hình dạng parabol, biển quảng cáo neon, biểu tượng nguyên tử và tên lửa. Đây là một phong cách phuturist lạc quan, thương mại cho đại chúng. Ví dụ điển hình là nhà hàng "Theme Building" ở sân bay Los Angeles (1961), giống như một đĩa bay trên các cột đỡ.

Kiến trúc của các cấu trúc mega. Các dự án thành phố quy mô lớn, nơi các đơn vị ở riêng lẻ "được gắn vào" khung cấu trúc cơ sở. Đây là các dự án utopian, hiếm khi được thực hiện hoàn toàn.

Habitat 67 ở Montreal (Moshe Safdie, 1967) — tòa nhà từ các mô-đun bê tông được đ堆 đắp lên nhau như các khối lập phương, đề xuất một cuộc sống phuturist nhưng vẫn con người.

Các dự án của nhóm Nhật Bản "Metabolist" (Kendzo Tange, Kiyo-nori Kikutake). Manhạt của họ vào năm 1960 đề xuất các thành phố có thể phát triển và thay đổi như các sinh vật sống. Ví dụ — "Cáp sợi Nakagin" ở Tokyo (Kisе Kurokawa, 1972) — tòa nhà với các mô-đun ở nhà ở có thể tháo rời. Dự án này đã không hoàn thành, nhưng đã trở thành biểu tượng.

Phuturism hiện đại (cuối thế kỷ XX - thế kỷ XXI): biomimetica và công nghệ số
Ngày nay, phuturism không còn là một phong cách riêng biệt mà đã hòa tan trong nhiều hướng công nghệ cao.

Hi-tech và biểu hiện công nghệ. Các tòa nhà mà trong đó cấu trúc và kỹ thuật trở thành mỹ học. Ví dụ:

Trung tâm Pompidou ở Paris (Renzo Piano, Richard Rogers, 1977) — được lật ngược ra ngoài, nơi tất cả các hệ thống thông tin liên lạc (ống, thang máy, thép) được đặt trên bề mặt với màu sắc rực rỡ.

Millennium Dome ở London (Norman Foster, 1999) — một mái vòm khổng lồ, thể hiện sự tinh thông về cấu trúc.

Bio-tech (Biomimetica). Sử dụng các hình dạng và nguyên tắc của tự nhiên, được mô hình hóa bằng công nghệ máy tính.

Swiss Re Tower ("Cà chua") ở London (Norman Foster, 2004). Hình dạng nhớ đến quả hạch hoặc sinh vật biển, khí động học và tiết kiệm năng lượng.

The Gherkin ở London (Norman Foster, 2003) — cấu trúc lưới thẳng góc và hình dạng của nó không chỉ phuturist mà còn tối ưu hóa luồng không khí xung quanh tòa nhà, giảm tải lực gió và nhu cầu điều hòa không khí.

Parametrisation và phuturism số. Nhiếp sinh của các ý tưởng của Sant'Elia về hình dạng động lực, nhưng được thực hiện thông qua thiết kế bằng thuật toán.

Zaha Hadid Architects — một ví dụ điển hình. Các tòa nhà như Trung tâm Geydar Aliyev ở Baku (2012), với các hình dạng mượt mà, trôi chảy, không có góc vuông, dường như đã dừng lại trong chuyển động. Đây là phuturism dựa không phải trên các mетаfor của máy móc mà là sự mô phỏng các quá trình tự nhiên và luồng dữ liệu.

BIG (Bjarke Ingels) và dự án "Via 57 West" ở New York của họ — một sự kết hợp giữa tòa nhà chọc trời và công viên châu Âu, có hình dạng hyperbolic độc đáo ("curtch"), được tính toán parametrisation để tối ưu hóa tầm nhìn và hiệu quả.

Thành phố thông minh và phuturism môi trường. Phuturism hiện đại đối mặt với các thách thức của môi trường. Ngày nay, điều này không còn là hình dạng mà là các hệ thống tích hợp.

Dự án "Masdar City" ở Abu Dhabi — một nỗ lực tạo ra một thành phố với mức phát thải carbon bằng không, với giao thông tự động, các tòa nhà hướng để tối ưu hóa bóng râm và thông gió.

Bosco Verticale ở Milan (Stefano Boeri, 2014) — các tòa nhà chọc trời hoàn toàn được phủ bởi thực vật, là phuturism hướng đến sự đồng nhất với tự nhiên, không phải là sự thống trị.

Đúc kết: phuturism như một cuộc cách mạng vĩnh cửu trong nhận thức

Phuturism trong kiến trúc chưa bao giờ là một phong cách đã hoàn thành. Đây là một phương pháp suy nghĩ liên tục được cập nhật, sử dụng các công nghệ tiên tiến nhất của thời đại để thiết kế tương lai. Từ các máy móc vẽ của Sant'Elia qua các cấu trúc bê tông của Metabolist đến các thuật toán số của Hadid — bản chất vẫn không thay đổi: kiến trúc như một tiền phong của tư duy con người, phá vỡ hiện tại để hướng đến hình ảnh tương lai.

Ngày nay, phuturism không còn là chỉ mỹ học của tốc độ và máy móc mà còn là tìm kiếm các giải pháp cho các thách thức toàn cầu (urban hóa, môi trường, số hóa) thông qua thiết kế môi trường, vật liệu thông minh và công nghệ bền vững. Nó đã không còn là một ảo tưởng mà đã trở thành công cụ thiết kế thực tiễn cho tương lai, nơi hình dạng là kết quả trực tiếp của các tính toán phức tạp, các yêu cầu môi trường và các nhiệm vụ xã hội. Phuturism còn sống vì ý tưởng tiến bộ vẫn còn sống và sự khát vọng kiến trúc trở thành biểu hiện vật chất nhất của nó.

Permanent link to this publication: