「Cuộc đời của Charles Dickens」của John Forster: Giữa sự sống, sự thánh hóa và việc instituional hóa di sản

Giới thiệu: Người biographer đầu tiên như kiến trúc sư của điển tích

Biograf ba tập «Cuộc đời của Charles Dickens» (The Life of Charles Dickens, 1872-1874), được viết bởi bạn thân và người tâm sự gần gũi của Dickens, John Forster, không chỉ là tác phẩm đầu tiên về cuộc sống của nhà văn vĩ đại, mà còn là một hành động văn hóa quan trọng trong việc xây dựng hình ảnh canonic của ông cho thời kỳ Victorian và các thời kỳ sau này. Công việc này, độc đáo về mức độ tiếp cận tài liệu (thư, nhật ký, bản thảo, cuộc trò chuyện cá nhân), thực hiện đồng thời nhiều chức năng: là bằng chứng tài liệu, là sự tôn vinh sau khi chết, là công cụ kiểm soát danh tiếng và là di sản văn học của mối quan hệ bạn bè. Phân tích nó cho phép hiểu cách hình thành và canonic hóa hình ảnh của nhân tài quốc gia.

1. Nguồn tài liệu độc đáo: quyền truy cập độc quyền và phương pháp luận

Forster sở hữu quyền và nguồn lực không có tiền lệ:

Độ truy cập độc quyền. Dickens đã chỉ định Forster làm người tâm sự văn học của mình, truyền cho anh tất cả các bản thảo, bản in thử, thư từ kinh doanh và cá nhân (phần sau này Forster đã tiêu hủy để «bảo vệ cuộc sống riêng tư»). Anh là người duy nhất biết tất cả các chi tiết về quá trình sáng tạo, tài chính và nhiều cuộc tranh chấp cá nhân.

Phương pháp «biograf tài liệu». Forster là một trong những người đầu tiên ở Anh xây dựng câu chuyện dựa trên việc trích dẫn nhiều thư và nhật ký của Dickens, tạo ra hiệu ứng của «tự truyện dưới sự chỉ dẫn». Điều này mang lại cho văn bản tính chất không thể chối từ, nhưng đồng thời cũng mang lại quyền lực lớn cho biographer — anh quyết định điều gì được trích dẫn và điều gì được bỏ qua.

Người chứng kiến trực tiếp. Là người tham gia hoặc chứng kiến trực tiếp hầu hết các sự kiện được mô tả (từ ý tưởng văn học đến cuộc tranh chấp gia đình), Forster viết từ vị trí của người bên trong, điều đó đồng thời là sức mạnh và điểm yếu của tác phẩm.

2. Xây dựng hình ảnh: 「người bạn của người nghèo» và nhà văn vĩ đại

Forster có chủ đích xây dựng hình ảnh nhất định, đã trở thành canonic trong nhiều thập kỷ:

Giấu kín các mặt tối. Biograf hoàn toàn không đề cập đến sự kiện đau khổ nhất trong những năm cuối đời của Dickens — mối quan hệ bí mật với diễn viên trẻ Ellen Ternan. Forster đã tiêu hủy tất cả các tài liệu liên quan để «bảo vệ cuộc sống riêng tư», và trình bày sự chia ly với vợ Catherine như là kết quả của tính cách không phù hợp,而不是 sự say mê mới.

Giảm nhẹ các khó khăn về tính cách. Người căng thẳng, bốc đồng, có khi dеспotic và say mê làm việc một cách maniacal của Dickens xuất hiện dưới góc nhìn của Forster như là người có «tính cách mặt trời», vượt qua khó khăn bằng sức mạnh tinh thần. Melancholy, các cuộc khủng hoảng và tính cách kỳ quặc của anh gần như không được phân tích.

Chú trọng đến dịch vụ xã hội. Forster, chia sẻ quan điểm liберal của Dickens, làm nổi bật vai trò của ông như «người chiến đấu cho người bị áp bức», nhân văn và nhà cải cách xã hội. Điều này cố định hình ảnh của Dickens như một nhà từ thiện, «người bạn của người nghèo» trong nhận thức của công chúng.

Quá trình sáng tạo như một chiến thắng của ý chí. Forster chi tiết, gần như từng bước, ghi chép công việc viết các tác phẩm, tạo ra hình ảnh của một nhà văn vĩ đại không thể sai lầm, người chiến thắng mọi hoàn cảnh. Đồng thời, bỏ qua những moment nghi ngờ, những nỗi đau sáng tạo và sự can thiệp của biographer (bao gồm cả của chính mình).

3. Tính chất cấu trúc và nội dung

Compositions: Biograf theo trình tự lịch sử truyền thống: thời thơ ấu và thanh xuân (đặc biệt chú trọng đến kinh nghiệm đau khổ làm việc ở xưởng wax), thành công sớm, đỉnh cao, các buổi đọc công khai, cái chết. Các chương riêng biệt được dành cho lịch sử tạo ra mỗi tác phẩm lớn.

Chi tiết trung tâm là lịch sử của xưởng wax. Chính Forster đã首次 công bố sự kiện này, sâu sắc đau khổ với Dickens, mà anh thậm chí không kể cho vợ. Forster trình bày nó như là nguồn lực của sức mạnh và sự的同情的 nhà văn, đặt nền móng cho sự pha trộn xã hội của anh. Điều này đã trở thành yếu tố chính của điển tích Dickens.

Apology cho các buổi đọc công khai. Forster, người trong cuộc đã là người phản đối các buổi đi diễn thuyết mệt mỏi của Dickens, trong biograf trình bày chúng như là một sứ mệnh anh hùng để giao tiếp trực tiếp với nhân dân, che giấu dưới lớp mặt thương mại và ảnh hưởng đến sức khỏe.

4. Phê bình và «các khoảng trống» của biograf Forster

Các nhà phê bình và các nhà nghiên cứu sau này đã chỉ ra những thiếu sót quan trọng:

Đặc điểm «chính thức». Công việc này được coi là «phiên bản được phê duyệt» bởi gia đình và những người xung quanh. Các nhà phê bình (ví dụ, George Henry Lewis) đã chỉ ra rằng nó có tính chất «bạc đồng」, tráng lệ và thiếu sâu sắc về tâm lý.

Điều chỉnh và kiểm duyệt. Ngoài việc giấu kín lịch sử với Ternan, nhiều cuộc tranh chấp (ví dụ, cuộc tranh chấp gay gắt với Thackeray), các khó khăn trong quan hệ với các nhà xuất bản, chi tiết về ly hôn cũng được giấu kín.

Thiếu phân tích phê bình về tác phẩm. Forster không phải là nhà phê bình văn học. Anh hơn là một sử gia, người viết hơn là phân tích. Các động lực sâu sắc, thơ ca, mối liên hệ của các tác phẩm với bối cảnh văn hóa của thời kỳ vẫn còn ở ngoài phạm vi.

Subjektivity của người bạn. Rõ ràng là sự tôn vinh trước sự vĩ đại, điều này loại trừ việc đánh giá khách quan. Các xung đột giữa họ (ví dụ, về Collins) không được đề cập.

5. Ý nghĩa lịch sử và di sản

Mặc dù có nhiều thiếu sót, giá trị của công việc của Forster khó có thể đánh giá cao:

Nguyên liệu không thể thiếu. Đối với tất cả các biographer sau này, nó vẫn là bộ tài liệu cơ bản, nhiều tài liệu trong đó (thư được trích dẫn bởi Forster) đã bị mất đi.

Đặt canonic. Forster thực chất đã xác định điều gì quan trọng trong cuộc sống của Dickens, đặt dấu chấm: kinh nghiệm đau khổ từ thời thơ ấu, công việc vĩ đại, trách nhiệm xã hội, tình bạn. Khung biograf này vẫn được sử dụng cho đến nay.

Bảo vệ danh tiếng. Trong thời kỳ Victorian, với đạo đức nghiêm ngặt, biograf của Forster đã tạo ra một hình ảnh «an toàn», được công nhận bởi tầng lớp trung lưu, bảo vệ nhà văn khỏi các scandal và rò rỉ.

Triggers cho biograf «phá lộ». Tính chất trang trí của nó đã trực tiếp kích hoạt sự xuất hiện vào thế kỷ XX của các biograf «phá lộ» (như công việc của Edgar Johnson, sau đó là Fred Kaplan), nhằm mục tiêu thể hiện «người thật», phức tạp và mâu thuẫn của Dickens.

Kết luận: Di sản phù hợp với thời kỳ

Cuộc đời của Charles Dickens của John Forster không phải là một biograf khách quan theo định nghĩa hiện đại, mà là một di sản văn học được dựng lên bởi người bạn và đồng nghiệp. Đây là sản phẩm của thời kỳ của nó, trong đó có đặc điểm là sự ideal hóa những người vĩ đại, cult của công việc cật lực và sự kiềm chế trong việc thảo luận về cuộc sống riêng tư. Forster đã hoàn thành nhiệm vụ chính của mình: anh đã instituional hóa di sản của Dickens, biến anh từ một nhà văn nổi tiếng thành một thánh quốc gia, và giữ lại cho hậu thế một kho tài liệu quý giá, thậm chí thực hiện kiểm duyệt nghiêm ngặt đối với chúng.

Do đó, cuốn sách của Forster không phải là sự thật cuối cùng, mà là điển tích ban đầu, từ đó bắt đầu bất kỳ nghiên cứu nghiêm túc nào về Dickens. Nó đại diện cho sự thống nhất辩证: mặc dù là nguồn tài liệu không thể thiếu, nó cũng là đối tượng phê bình chính cho tất cả những người muốn thấy sau tấm bảng đồng «bạc đồng» một con người sống, đau khổ, tài năng và không hoàn hảo. Giá trị không thể qua khỏi của nó: nó không chỉ ghi lại cuộc sống của Dickens, mà còn những giới hạn cho phép và mong muốn mà xã hội Victorian đã đặt cho ký ức về những người huyền thoại của họ.

Permanent link to this publication: